Если любовь – это обед, во время которого мы поедаем друг друга, то его продолжительность зависит от аппетита участников. Когда кто-то один уже сыт и хочет встать из-за стола, другой может испытывать страдания. Особенно, когда он ест за троих. Возможно, бесхитростная фабула фильма и исчерпывается этим сравнением, но, ведь все человеческие сюжеты (известные на данный момент) уже давно сыграны. Основные творческие силы тратятся на интерпретацию. А в этом французский режиссёр Абделатиф Кешиш проявил себя, как вполне своеобразный мастер.
Весной нынешнего года, на 66-м Каннском фестивале его взгляд на жизнь (в «Адели» проявлена как бытовая, личностная философия, так и социальная позиция автора) получил «Золотую пальмовую ветвь». Исключительность почётной награды в данном случае подчёркивает то обстоятельство, что кинокритики из разных изданий, участвующие в составлении рейтинга журнала Le film francais, присудили картине 12 «пальм». Говорят, что в истории фестиваля это небывалый случай. Тот, кто уже видел «Адель», этому не удивится. Этот предельно чувственный, эмоциональный и откровенный фильм способен преодолеть любые интеллектуальные редуты, которые человек возводит, чтобы по разным причинам отгородиться от сексуальных проявлений жизни.
Хотя, наверное, сила искусства в данном случае преувеличена. Конечно же, картина требует доброхотного зрителя. Конечно же, он должен быть лоялен к нетрадиционным проявлениям человеческой любви (главная героиня – Адель, пятнадцатилетняя девушка, влюбляется в молодую художницу Эмму, студентку института искусств). Конечно же, он должен быть готов к откровенному разговору о сексе.
При соблюдении этих и, может быть, ещё некоторых невыразимых условий, зритель окажется способен на три часа погрузиться в гипнотический транс, следя за непрерывной цепочкой диалогов, перемежаемых крупноплановыми приёмами пищи и длинными, на грани изнурения интимными сценами. Что такое любовь не станет понятнее. Но вкус к ней, если вы о нём, случайно забыли, это кино способно пробудить.